Daily Classical Music Critique in Tokyo

2000.09.04(Number 914)

略称：「デイリークラシカルミュージック」
（さらに短い略称：「デイリー」）

演奏会の(Concert)・音楽評論家による(by Music Critic）・聴衆のための(for Audience)

Concert Critique

TITLE

J.S.Bach Kantaten Club at Tokyo University of Fines Arts and Music 30th Year Memorial Concert 2000.09.02 18:30 Tokyo Art Space

東京芸術大学30周年記念演奏会

批評

静かな静かな感動！　小林道夫のバッハ

　私にとって極めて不思議な体験となった　小林道夫指揮　東京芸術大学バッハカンタータクラブ30周年記念演奏会「バッハ：ロ短調ミサ」。何が不思議だったかと言うと

1. 　小林道夫の作り上げる音楽は（ロ短調ミサにも内在する）音楽技巧の難しさを一切「表」に出さないにも関わらず
2. 　「難しさ」も「技巧のひけらかし」も全く感じさせないで
3. 　「バッハの音楽の美しさ」のみを聴かせてくれたこと！

　振り返ると、

• 　1番トランペットの技巧の冴え
• 　第10曲のオーボエ（オーボエダモーレ）の冴え

などは、トップクラスの在京オケ並みだったのだが、そんなことも忘れさせてしまう「静かなバッハの鼓動」を聴かせてくれた。　小林道夫　の　素晴らしさに改めて、聴き入った演奏会である。　東京芸術劇場を約90％埋めた聴衆の　真摯な聴き入り　＋　終演後の熱い拍手　も　このクラブの「伝統」を充分に感じさせたことを附記しておきたい。

　　「バッハの世界」は極めて広大であり、私などは

• 　声楽の世界
• 　オルガン曲の世界

は　ほんのごく1部しか知らない。いや、自分自身では「好み」と思っている器楽曲（除くオルガン曲）の世界ですら、作品目録を読むと　知っている世界は　まだまだ無限のように感じる。

　ロ短調ミサは　当日の演奏会プログラムにもあったように　バッハの作品としては、極めて異例な作品の1つであり、解釈の余地が相当に大きい作品。　もちろん、

• 「ヒョウロンカから賛辞を取る」には　異端な演奏をしさえすれば「評判」は取れる

ことは　多くの皆様がご存知の通り。しかし

小林道夫　は「自然体のバッハ」だけを追い求めた演奏
で　一貫する。例えば

• 　統一されたアーティキュレーション
• 　明解に聴き取れる　声部進行
• 　アタックの強さは　「古楽派」ほど　強調されなくとも
• 　その場に息づく「呼吸」

　2時間以上の時間がアッと言う間に過ぎた演奏会。　終演後の静かな余韻。「ブラヴォー」は全く無くとも熱い拍手は「宗教曲」ゆえである。　「30周年」の伝統は　『様式の統一』にはっきりと打ち出された演奏会。　声楽ソリストにも突出した名手はいなくとも、それは　ソリスト陣が「小林道夫様式に溶け込んだ」からである。　この演奏会を聴けて私は幸せである。


CAST

J.S.Bach Kantaten Club at Tokyo University of Fines Arts and Music

Conductor : KOBAYASHI Michio

PROGRAM

BACH : Mass h-minor BWV.232

2000.09.04 23:30 Daily Classical Music Critique in Tokyo 高本秀行

last revised September 1 2000
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