　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　横山白虹氏の作品の多重的感性について考えてみた

芝　不器男	横山　白虹	杉田　久女
永き日のにはとり柵を越えにけり人入つて門のこりたる暮春かなふるさとや石垣歯朶に春の月風鈴の空は荒星ばかりかな栗山の空谷ふかきところかな川蟹のしろきむくろや秋磧銀杏にちり／＼（ぢり）の空暮れにけりまのあたり天降り（あまもり）し蝶や桜草白藤や揺りやみしかばうすみどり山の蚊の縞あきらかや嗽鴨うてばとみに匂ひぬ水辺草　二十五日仙台につく、みちはるかなる　伊予の我が家をあなたなる夜雨の葛のあなたかなさきだてる鵞鳥踏まじと帰省かな桐の実の鳴りいでにけり冬構一片のパセリ掃かるゝ暖爐かな泳ぎ女の葛隠るまで羞ぢらひぬ飼屋の灯母屋の闇と更けゆきぬストーブや黒奴給仕の銭ボタン	大旱の空をひそかに煤ふりぬ日蝕のすぎてもポンプ滴れり瀧あびし貌人間の眼をひらく磔像に四囲の黄落とどまらず栗青し一本足に立つ木々よ桜草のせてタイルの罅こまかし雪を来て夜のコップにセロリの森石蕗の花こころの崖に日々ひらく頼信紙ざらざらとせり蛾をつつむ夕桜折らんと白きのど見する炎天翔ぶ翼に無数の鋲かがやきラガー等のそのかちうたのみじかけれタイプライター覆へば室は死んでいる街上の雪はしきりに図書の舗よろけやみあの世の螢手にともす傷兵にヒマラヤ杉の天さむ／＼（ざむ）	あたたかや水輪ひまなき廂うら丹の欄にさえずる鳥も惜春譜椅子涼し衣（そ）通る月に身じろがず紫陽花に秋冷いたる信濃かな東風吹くや耳あらはるゝうなゐ髪蝶追うて春山深く迷ひけりすぐろなる遠賀の萱路をただひとり葉鶏頭のいただき躍る驟雨かな朝顔や濁り初めたる市の空茄子もぐや日を照りかへす櫛のみね風に落つ楊貴妃桜房のまゝ青芒傘にかきわけ行けどゆけど夜光蟲古鏡の如く漂へる谺して山ほととぎすほしいまゝ実桑もぐ乙女の朱唇恋知らず爪ぐれに指そめ交はし恋稚く花衣ぬぐやまつはる紐いろいろ新茶汲むや終りの雫汲みわけて栴檀の花散る那覇に入学す防人の妻恋ふ歌や磯菜摘む
横山氏に疎まれた杉田久女と愛されたと思しき芝不器男の作品を『現代の秀句』（三谷昭著　1969年大和書房刊）から抜粋してみた。本著を参考にいたしたのは三谷氏編または選に詩の本質へ迫ろうとという気迫が感じられたからである。　上記の白虹氏の俳句と後にあげるそれとは趣を異にしていて面白い。季語を追いながら三谷氏の心にひびいた佳句を収集編集された。そういう句集であると思う。その句集の上記三俳人の句を並べてみると白虹氏らしからぬ句ほど不器男または久女に香りが似ているような気がした。以下の一般的に白虹氏の代表句と云われる作品と比べて頂きたい。独断と偏見に満ちた横柄さに違和の意思表示をしなかった場合、自ら感性の提供をする意志として式を執られることもある。芝不器男、享年26歳。杉田久女、享年57歳。
白虹氏所謂代表作の一部
「孔雀売ります」と春のこの首里にかなめ萌え夢の反芻またはじまるきらめきて月の海へとながるゝ缶たそがれの街に拾ひし蝶の翅とがりたる肩診てあれば冬日影まだ冬の桜並木に靴ひからすよろけやみあの世の螢手にともすよろけやみ水からくりに現あらずらんまんとえいてるの花咲ける部屋わさび田が押し入つて来て暗い眼窩アディオス！この暁闇の花時計アドルムを三鬼にわかつ寒夜かなカイト揚ぐ言葉で人を殺してはショール載す動く歩道の荷の上にトルソーの肌なめらかに雨久花ニコよ！青い木賊をまだ採るのかメロンの香に溺れ病閑睡りしかラガー等のそのかちうたのみじかけれ	傷兵にヒマラヤ杉の天さむざむ凍鶴と逢ふはひとりの饗宴にて原子炉が軛となりし青岬原爆の地に直立のアマリリス句を溜めて口重くなる猫じやらし和布刈る神の五百段ぬれてくらし国原は蒼々として後鬼泣けり地蔵会の蝋涙おちて水に浮く夕暮の莨はあましかけす鳴く夕桜折らんと白きのど見する夕立の早足慶良間海峡へ幻の女とゆく夜の花八ツ手彼岸会の氷菓正体なくなりぬ扇風機籠のレモンに風送る手術野に臍があるなりひつそりと新雪のきしむはひとのたなごころ日のあたる壁のむかふの蟻地獄春あさし人のえにしの絶ちがたく	春の夜のスタヂオに吹く擬音の笛春夜の街見んと玻璃拭く蝶の形に春蝉や掌にねつとりとオランダ塀月が出て月がまんまる恋猫広場月光をのせて来し蛾のうすみどり月餅をとどけられゐし良夜かな木枯の哭くに瞬間湯沸器木犀の零落そこに犬の食器杉山のくらきに福音書はあるか東京やベッドの下に蜘蛛ひからび枯芝にいのるがごとく球据ゆる枯草の一すぢ指にまきてはとく枯草の日に汝が臉はぢらひぬ枯蓮はCocteauの指無数に折れ
これら所謂代表作における「キレ」は概ね無味無臭で「移り」はほとんど感じられないが、三谷氏の『現代の秀句』に収められている作品には明らかな「匂ひ」がある。それが何かしら不器男や久女を思わせるのであるがどうだろうか。